如何在合理的預算區間，選擇**適合自己的優(yōu)等擇琴方案。對于琴人而言，日常中繞不過(guò)去的兩件事無(wú)非是：接下來(lái)該學(xué)哪首曲子了？不是我彈不好這曲子，是琴不趁手，換張琴吧！可以說(shuō)，從選擇學(xué)習古琴的那一刻起，挑選一張適合自己的琴，就成為了擺在琴人面前一個(gè)永遠繞不開(kāi)的話(huà)題。在倪琴往期的文章中，我們對“按風(fēng)格及喜好擇琴”這類(lèi)話(huà)題均做過(guò)詳細的分析，亦對倪琴琴器品類(lèi)做過(guò)詳細的介紹。然而仍有一部分初學(xué)者或習琴已久的琴友，對在自己預算范圍內的琴器選擇上，有些微的猶豫和疑惑。我們就列出幾套方案，先解決下預算資金在三萬(wàn)左右的琴友們的疑惑吧！借此機緣，在君子謀求“修心”時(shí)，作為樂(lè )器的古琴藝術(shù)，進(jìn)階成為某種精神文化的載體便是水到渠成的事了。臺州彈奏古琴

父親告訴小詩(shī)韻，他年輕時(shí)就讀的南通師范，每次校會(huì )前有位徐立蓀老師常會(huì )彈奏古琴，所以對這樂(lè )曲頗為熟悉，父親的循循善誘在倪詩(shī)韻心里留下了溫暖的種子。后來(lái)，父親還買(mǎi)了一臺收音機送給他，在那個(gè)年代這就是奢侈品，足以見(jiàn)得父親對他的寬愛(ài)和支持。從此，小詩(shī)韻就沉迷于收聽(tīng)古琴樂(lè )曲，一有空余時(shí)間就捧著(zhù)收音機愛(ài)不釋手。通過(guò)人民廣播電臺每周定時(shí)播出的古琴專(zhuān)題節目，他熟悉了《高山》《流水》《瀟湘水云》《梅花三弄》等古琴傳統名曲，知曉了現代古琴大師諸如管平湖、吳景略、查阜西、溥雪齋、張子謙、顧梅羹、衛仲樂(lè )等名諱。其實(shí)，倪家以前是海門(mén)四大家族之一，小時(shí)候倪詩(shī)韻經(jīng)常聽(tīng)奶奶講家族里的故事，每逢納涼時(shí)節，每家每戶(hù)會(huì )拿出擅長(cháng)的琵琶、弦子、胡琴、簫笛等各式樂(lè )器，吹拉彈唱、合奏絲竹。太平天國時(shí)期，江南的親戚為保護古籍用大船運來(lái)藏于他家祖宅，其中就有常熟瞿家銅琴鐵劍樓藏書(shū)。應該說(shuō)倪詩(shī)韻之所以熱衷于喜愛(ài)古琴，也是有著(zhù)家族文化淵源的。臺州羽鑰古琴漆色雷期系列倪琴琴材以桐木材質(zhì)為主，出音更為松透渾厚，是一款非常適合安裝絲弦的入門(mén)級古琴。

然而，古琴并不是一種易于掌握的樂(lè )器。學(xué)習古琴需要極高的悟性和耐心，需要長(cháng)時(shí)間的積累和實(shí)踐。只有通過(guò)不斷地學(xué)習和練習，才能逐漸領(lǐng)悟到古琴的精髓所在。也正是因為這種挑戰性和復雜性，使得古琴成為了一種高雅藝術(shù)的，吸引了無(wú)數熱愛(ài)音樂(lè )的人們去追求和探索。古琴所的中國古代音樂(lè )文化，與西方音樂(lè )文化有著(zhù)的差異。古琴注重表現個(gè)人情感和內在體驗，強調和諧自然的韻律和意境，而西方音樂(lè )則更注重和聲與節奏的規范和統一。這種差異反映了東西方文化的不同價(jià)值觀(guān)和審美取向，也使得古琴成為了一種具有世界影響力的文化現象，古琴不僅存在于中國，也傳播到了世界各地。

連珠式古琴，以項腰兩側之三個(gè)半弧相合如串珠而得名。此形制甚古，傳世如唐琴“枯木龍吟”。此形制傳至宋代，略有變異，半弧有四個(gè)、五個(gè)等等。倪琴所制連珠式古琴，遵循古制，項腰處各三個(gè)半弧，各個(gè)半弧尺寸相等，若合，則為一串完美的珠串。在遵循古制的同時(shí)，又融入了倪氏制琴古樸端莊、文氣典雅的審美，因此整張琴的器型比例看上去十分協(xié)調俊美，面世多年來(lái)，深受琴友們的追捧與喜愛(ài)。連珠式倪琴，覆蓋了雷音系列、詩(shī)韻系列及親斫系列的全系列倪琴。各個(gè)系列之間，形制比例并無(wú)變化，不同的主要是琴材及其漆色。琴材方面，雷音系列雷期，以老桐木為主。雷伴、雷修則以精品桐木及老杉木為主。詩(shī)韻系列則以百年杉木為主。仙品級及親斫系列，以珍品百年以上杉木為主。品級越高其琴材越精、越珍貴。這在往期介紹各系列倪琴的文章中均有詳細說(shuō)明，各位琴友可關(guān)注“倪琴”公眾號，查找相關(guān)文章了解詳情。漆色上雷音系列及詩(shī)韻系列中的藏品級連珠式倪琴，漆面以栗殼色為主，顏色較為古樸。神品級連珠式倪琴，漆面以朱砂色為主。逸品級連珠式倪琴，漆面以朱砂黑云紋為主，黑云紋之山水姿態(tài)使得整張琴文氣十足。至仙品級、親斫系列，漆色則更為精美，更為深沉厚重。倪氏制琴，藝襲古法，料承古制。

鋼弦張力大，絲弦張力小。張力大的琴弦對使用者的演奏力度要求較高，演奏力度把控較好的使用者，可以在一根琴弦中有多層次的音色表現，力度越大，聲音也就越大越震撼人心；力度小聲音也隨之細小。而絲弦的張力較小，過(guò)于用力，琴弦疲軟支撐不起來(lái)，反而會(huì )出現打板雜音的情況，只有適中的力度和合適的擊弦角度才能表現出絲弦的古樸澹雅中庸之美。再說(shuō)左手，按弦時(shí)，若仍舊按照鋼弦的按弦方法，甲多肉少，很容易出現凹槽現象。而按弦、走弦過(guò)于用力或花樣繁多，一樣會(huì )傷到手指。畢竟絲弦的美就在古樸、干凈上，過(guò)于繁雜的走弦表現，有時(shí)候不一定會(huì )出現演奏者想要的效果，反而會(huì )令手指傷痕累累。聽(tīng)古琴演奏，仿佛可以穿越時(shí)空，與古代的文人墨客對話(huà)。鷹潭彈奏古琴形制

古琴曲目的演奏往往需要豐富的情感和深刻的理解，每位琴師在演奏時(shí)都會(huì )融入自己的情感和理解。臺州彈奏古琴

熟悉倪琴的人都知道倪琴的音色分類(lèi)有清越與渾厚之分，音質(zhì)有松透與緊實(shí)之分。木材的屬性及斫琴師的工藝，可以決定琴器音色和音質(zhì)能細分到多少級，細分到什么層次。就像一位優(yōu)異的古琴演奏家，可以將指法“挑”的輕重細分到六種或七種，而一位zishen的有名古琴家可以將“挑”的輕重細分到十多種。演奏層次表現豐富的古琴演奏家，在演奏琴曲時(shí)可以將琴曲演繹的更加細膩動(dòng)人，而演奏層次較少的古琴演奏家，只是能規范的演奏出琴曲，悅耳卻未必動(dòng)人。臺州彈奏古琴

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